Pasukan rekaan yang panik bergegas mengumpulkan barisan pakaian wanita terbaru, seorang pekerja gemetar ketika dia mencuba dan gagal menyelesaikan jahitannya. Muzik klasik melayang dari studio pereka, mewujudkan jarak antara Yves Saint Laurent dan produknya.
lelaki leo jatuh cinta dengan wanita leo
Itu menghilangkan petunjuk mengenai kegelapan yang mendasari kisah Saint Laurent , tayangan perdana pada hari Selasa di Festival Filem New York di Manhattan. Dengan resonansi emosi yang mungkin belum pernah terjadi sebelumnya untuk genrenya, filem ini mesti dikunjungi oleh pengusaha dan pencinta fesyen.
Ketika ceritanya terungkap, kita menghadapi jenama inovasi yang lebih gelap daripada yang diharapkan oleh peminat fesyen. Sebagai Laurent akhirnya akan memberitahu kita: 'Saya muak melihat diri saya sendiri.' Dan ketika ibunya sendiri meratap: 'Anda tidak mempunyai hubungan lagi dengan kenyataan.'
Saint Laurent adalah kekuatan keusahawanan yang harus diperhitungkan, yang reka bentuknya yang hebat mengubah arah fesyen. Dia memulakan kerjayanya dengan merancang untuk Dior - tetapi pada tahun 1960, ketika Dior memecatnya, Saint Laurent memutuskan untuk melancarkan jenama sendiri dengan kekasihnya (dan rakan korporat seumur hidup), Pierre Bergé. Penciptaan koleksi Saint-Laurent dari prêt-à-porter, atau pakaian yang dihasilkan dalam ukuran standard dan dengan itu 'siap dipakai,' membawanya sebagai pengiktirafan berkekalan sebagai salah satu yang terbaik di industri ini.
Namun, filem ini - yang akan dirilis untuk penonton umum sekitar Mei 2015 - memfokuskan pada era kemudian dalam kehidupan dan karier Saint Laurent. Ini berlangsung dari 1967 hingga 1976, atau periode di mana Saint Laurent, yang dimainkan oleh Gaspard Ulliel, terpaksa mengatasi kesan psikologi penciptaan - sesuatu yang sering dihadapi oleh seorang usahawan sepanjang kerjayanya.
Berikut adalah beberapa perkara penting dari filem ini:
Inovasi berharga.
Salah satu adegan yang paling mencolok dalam filem ini adalah ketika Saint Laurent memperkenalkan 'Le Smoking,' yang dimodelkan untuk penonton oleh muse lama Betty Catroux, yang dimainkan oleh Aymeline Valade. Saint Laurent sering disebut sebagai perancang yang merevolusikan maksudnya menjadi wanita moden. Dengan barang seperti tuksedo ini, wanita bebas mengakui (dan bahkan menyatakan) kejantanan yang wujud. Nada biopik merangkumi dua koleksi utama: koleksi Pembebasan 1971, dan koleksi Balet Rusia tahun 1976. Kedua-duanya sangat kontroversial, walaupun dengan cara yang berbeza. Dalam koleksi Pembebasannya, Saint Laurent menyisipkan pakaiannya dengan perasaan yang lebih tua dan lebih keibuan, pada saat semuanya diharapkan masih muda dan pinggul; koleksi Ballet Rusia berasal dari pengaruh bukan Eropah. Filem ini melompat-lompat mengikut kronologi, anggukan kepada kekacauan dalaman yang dialami sendiri oleh Saint Laurent, dan menyilang pertunjukan fesyen 1976 dengan saat-saat terakhirnya masih hidup. Teknik ini menangkap kesan kuat semangat inovatif Saint Laurent, serta tol yang ditanggungnya secara peribadi.
Hubungan romantis mungkin tidak bertahan lama - tetapi perkongsian perniagaan masih boleh berlaku.
Dalam filem itu, penyokong terhebat Saint Laurent adalah kekasihnya dan rakan perniagaannya Pierre Bergé, yang diperankan oleh Jeremie Renier, walaupun ketika itu pereka menjauhinya. Saint Laurent mempunyai hubungan yang lama dan akrab dengan jejaring sosial Jacques de Bascher, yang dimainkan oleh Louis Garrel. Tetapi sementara itu, Bergé adalah satu-satunya perjanjian yang berunding dengan pelabur Amerika, membuat keputusan kewangan yang sukar, bahkan memastikan bahawa Saint Laurent berada di landasan yang tepat dengan garis panduannya - dia mewujudkan 'souciance', atau bimbang tentang kepraktisannya , yang akhirnya menjadikan jenama tetap hidup. Walaupun selepas de Bascher menghilang, Bergé tetap berada di sisi Saint Laurent sebagai bukti kepada hubungan sesama pengasas.
Dapatkan keselesaan dalam perkara-perkara kecil - bila-bila masa, dan di mana sahaja anda boleh.
Filem ini sangat psikologi, memusatkan perhatian pada perjuangan dan hedonisme pereka, namun penonton juga diberikan sekilas ke saat-saat kegembiraannya. Saint Laurent suka mendengarkan muzik klasik, misalnya, dan dia mendapat ketenangan di bulldog Perancisnya, Moujik, yang mengayuh bermain di sekitar apartmennya. Ketika Moujik mati - dos berlebihan yang dikeluarkan Saint Laurent dan de Bascher bertaburan di tanah - Bergé menghabiskan banyak waktu untuk mencari anjing yang tepat untuk menggantikannya. Pada akhir filem ini, kita mengetahui bahawa anjing Saint Laurent yang sekarang digelar Moujik sebagai yang keempat - yang terakhir dalam barisan kawan baik lelaki.
Singkatnya, filem ini adalah pandangan intim yang luar biasa dari sisi gelap inovasi, yang berjaya melepaskan diri dari harapan biopik tradisional.
